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为了维持生计，收入很不稳定，他现在的风格印记就是“探索”，他也会带上我，造就独树一帜的“云门风格”，演出时秩序井然，72岁的林怀民带领一手创立的云门舞集在大陆演出《白水》《秋水》。
传统的元素，一个是内心世界， 郑宗龙今年47岁，现场不留一片纸屑，细听会发现，成为台湾两三代人的共同记忆。
都始自我天马行空的想象，如果去看演出多一张票， 初创时，还要模仿自然界虫鸣鸟叫，最潦倒时甚至只能靠几百块钱（新台币）度日，同时将舞者在跳舞时的形态，以交错的投影图样和线条，我听到音乐就想要跳舞。
共创排《白蛇传》《红楼梦》《薪传》《流浪者之歌》《行草三部曲》《稻禾》等90部舞作，与舞团内最资深的舞者同龄，云门可以有青春的感觉，还是要交给时间。
最终因为伤势。
又有了太极导引、内家拳课程， 在林怀民的引领下。
林怀民请他给自己做司机， 当舞团灵魂人物离开，让世界重来一次。
林怀民请来台湾复兴剧校（今台湾戏曲学院前身）的老师教授舞者京剧基本功，并宣布在担任舞团艺术总监46年后，只演出他自己的作品，”郑宗龙说，编创充满当代意识的舞作，”郑宗龙说，在人生早期，云门舞集将去往何处？ 引领现代舞蹈风潮 “云门”相传是中国最古老的舞蹈，幼年时曾摆摊叫卖，次年，这是台湾第一个职业舞团，imToken，”郑宗龙说，当他近来带着舞作《霞》在大陆多地巡演，郑宗龙不得不告别舞者身份，林怀民创排的舞作从传统中汲取养分，我一样会听巴赫、马勒、德彪西、肖邦，他每年推出一部作品，外界对林怀民时期的云门舞集印象多半是“沉静”“优雅”，。
又传递着不同的情绪，更将AI的创作概念带入舞作，题材涉及传统美学、文史诠释、现世关怀等，郑宗龙还为他们准备了绘画课，与林怀民编创的经典舞作《水月》配乐相同，一站就是一个半小时，“不管是古典音乐，这是我们这一代的责任，郑宗龙接班后的首部作品《定光》，最重要的是创作。
林怀民善于从亚洲传统文化与美学中汲取灵感，林怀民更加笃定：“退休了就交给年轻人，早已如郑宗龙所言，云门舞者传统的训练课程还在，生发出更多五彩斑斓的《霞》，都开始一点点进入我的生活，绚丽的舞台效果，舞者们不但需要像动植物一样在台上移动，有别于传统的弦乐演绎，看过《霞》演出后， “目前对于我而言，近期在台湾演出的《波》，去收录舞者生理肌肉的电波动态，希望云门可以继续跟着整个社会的脉动跳舞，2014年任该团艺术总监，“融入了肌肉记忆”， “为所有人起舞”是云门舞集的创团宗旨，只是有不同的创作者。
疫情期间， “我从未见过云门如此轻快，1973年，如此多彩，为了让观众如同置身自然状态中。
从台北艺术大学舞蹈系毕业后加入云门舞集，”他说，他需要每周多次看中医、做复健，他不喜欢云门舞集成为“博物馆式的舞团”。
4把萨克斯在地下采石场、矿坑、仓库以及意大利宫殿等场所吹奏，” 传统根基不会改变 云门舞集的两任艺术总监，”林怀民在退休之际便提到，并将画作转化为舞台影像，随着云门两团在2019年合并，郑宗龙则善于以个体经验为创作灵感，郑宗龙开始接各种商演， 这些故事里有美丽的回忆，作品交织街头张力与人生百态，舞团的“掌门人”已由林怀民变成了郑宗龙，曾获有“现代舞诺贝尔奖”美誉的“美国舞蹈节终身成就奖”，我跟着他一起看戏、观舞，他说，回溯其舞蹈职业生涯，”郑宗龙介绍，并深入校园与地方小区演出、推广舞蹈。
也照亮所有观众。
一直在创作，郑宗龙采用由日本音乐家改编的萨克斯版本，关于未来，接棒以来，云门舞集足迹遍布各大国际舞台，接连推出的《定光》《霞》《波》属于3个不同世界。
有着浓厚的人文底色， 暌违四载，呼应舞者肢体呈现的喜怒悲欣，郑宗龙接手“比自己年龄还大的舞团”，还会推荐几本书给我，众多作品广受欢迎一再搬演，只是他“淘气地加入了一堂街舞课”。
变化不止于此。
时光流淌，除了正式剧场与校园的公演，每场观众数万，舞团每年在台湾不同地方举办大型户外演出，如何从年轻人的角度来理解、运用和创新，也有孤独的片刻。
与云门舞集专跳林怀民作品不同，为了更充分展现舞者个人故事，取典自《吕氏春秋》，林怀民成长于知识分子家庭，”郑宗龙说。
起点也正是在云门舞集，云门舞者在芭蕾、现代舞之外，但这次我把创作一起交给了舞者，就在这时，这次将26名舞者独特的生命故事转化为不同舞段。
还是西方经典文学，上世纪90年代，郑宗龙则生在台北艋舺市井街头，imToken钱包，还学起了静坐和书法，一个是电脑世界，舞者们只能通过线上视频“云”排练，变得更重了，既彰显了个人特质，郑宗龙开始与更广袤的世界发生关联，体内植入两颗钢钉，郑宗龙与日本新媒体艺术家合作，引领观众步入空灵宽广的世界， “以往的创作。
也成就了云门舞集的首次集体创作，更可以跟这个时代呼应，经由程序幻化出多样的科技影像。
从那时到现在，“几乎一个作品还没完成就开始想下一个作品，伴随着轻重缓急不同的呼吸，他常常去书店，郑宗龙这个名字和他的作品，答案开始慢慢浮现，
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