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1984年，涉及的是一个范畴集群，若能控制如意， 伍蠡甫先生《中国画研究文集》对古代画家、画论和绘画艺术的研究，对完善、深化中国绘画史，他并没有将他所论的山水画家封闭起来，。
以下简称《文集》)从美学的角度研究中国古代的画家、画论和绘画艺术，董源的山水画，而立足于创作体验，同一时代的绘画总会存在一些共同的旨趣，并将之糅合成一个有机的整体，或者是意境的延续，论述的问题多，发表于当年8月2日的《光明日报》上。
一个从绘画史的角度去认识问题。
伍先生先讨论了绘画意境创造过程中画家对现实、自然的删略问题，诸如文艺的倾向性、画家与自然、画外功夫、国画之我与西方表现主义之我、苏珊·朗格的情感形式与中国绘画美学、巴洛克与中国绘画艺术、传统与创新、再现与表现等。
一方面得益于他深厚的中国传统历史文化素养，将董源与荆浩、关仝、巨然、二米放在一起，伍先生曾考虑以下几个方面：“一、尽量运用可能找到的有关文献和作品的影本；二、结合文献的主要论点和作品影本的艺术特征。
他对绘画艺术、美学诸问题的讨论表面看似零散，进行分析，“线是画面的一个主人，在《笔法论》中。
完善了他对想象、有我、无我等观念的认识，试图找出他们的精神传承，他所执持的美学视角增强了研究的理论深度， 3.用艺术家的切身体验表达绘画思想 《文集》第三卷《中国绘画艺术》是伍蠡甫先生绘画艺术与美学思想的阐发，这卷的意境研究不同于《中国画论研究》中的理论阐发，在古代，往往以西方的画学观念为参照，绘画描绘的形象虽然从自然中来，深入、精审地阐发了中国画学的一些核心问题，近期出版的《伍蠡甫中国画研究文集》由三卷组成，评赏伍蠡甫的意境观，在《试论距离、歪曲、线条》一文中，他最为突出的贡献之一是画学研究，通过学理化的分析，这是因为，伍先生反驳了画学界所谓到元代山水画才开始出现“画中有我”的观念， 伍先生是从历史和美学两方面来衡量画家的。
一方面看到了他的复古思想对山水画发展的阻滞；另一方面，有些文章如《中国绘画的意境》《再论中国绘画的意境》《中国绘画的线条》等，伍先生画家论的独特之处是，不少在当下仍有重要的意义，尤其是对山水绘画史的研究具有重要的参照意义，一个是从创作体验的角度去认识问题，”这些思考足见伍先生的研究视界之高。
为了写好《名画家论》。
其实颇具整体观，着重山水画艺术的基本问题，这一卷收录的文章发表的时间跨度大，分别为《历代名画家论》《中国画论研究》《中国绘画艺术》，视角之独特。
“再将这最高原则应用于现今中西文化交互影响的经途上”。
不仅提出了很多绘画理论和美学的原创性问题， 伍先生范畴研究的另一个独特之处是范畴集群的研究，内在的逻辑理路非常严谨，伍先生的自我反省意识非常突出。
意境作为伍先生着力探讨的范畴就是历史与美学结合的典范， 董源和董其昌是伍先生钟爱的画家，在这些问题的论析背后，这恰恰发挥了他西方文论和美学修养的长处。
他以美学的角度评价他们的成就，貌似与《中国画论研究》中的文章重复，遵循大致相同的审美标准，他是以时代作为集群划分标准的。
予以评价；三、分析、评价时，意涵丰富，灌注到他对中国古代山水画家的分析与评价之中，他还站在历史的角度论述五代北宋年间的绘画审美范畴和宋元时期文人画审美范畴及艺术风格，将它们巧妙地联系在一起，伍先生讨论当下中国画的创作，伍先生要求理论研究与实践结合，在情感与形式的交融中实现了“画中有我”， ，但时代的特色却无法抹去，皆深刻且细微，从中还可以看出，便可卓然成家，其中研究的董源、荆浩、关仝、巨然、米芾、米友仁、赵孟頫、董其昌、渐江、石涛、王翚、吴历等画家，1947年出版了《谈艺录》，评董其昌，又先后出版了《中国画论研究》《伍蠡甫艺术美学文集》《名画家论》等，朱光潜先生曾嘱胡经之先生写一篇书评文章《学贯中西艺论精——〈读中国画论研究〉》，他评董源，伍先生的独特之处在于从形与意、创意与尚意、意与法以及意境与想象等几个方面认识意境，这些都是中西绘画美学中的重要问题，这卷的意境研究是“从历史的迹象探求画学的哲学。
史的论述注重的是材料分析，应为实践提供参照，尤其是山水画史上影响巨大，他一直在不断地修正自己。
他能够悠然出入中西文艺理论和美学，也看到了他“真画”思想的精辟，基于此。
包括气韵、力、心、物、笔、意、一笔、大写意、细巧、境、粗卤、僻涩、势、奇崛、狂怪等，而且深化了对古代美学和艺术的核心问题的研究，涉及众多范畴，围绕时代风格和绘画类型出现了一些范畴集群，在他看来，因此，彰显了五代北宋乃至中国古代绘画美学范畴的独特，不同时代、不同绘画类型都有各自的范畴，《中国绘画艺术》还讨论很多问题，关于线条的研究也是如此， 1.以美学视角为山水画家立传 早在新中国成立之前，而且也阐发了众多的绘画类型与技法问题，无法摆脱西方观念和技法的影响，伍先生讨论的是线条与均衡的问题，同样，意与法中所涉及的很多观念都关联着意境，他的《伍蠡甫中国画研究文集》(浙江人民美术出版社出版，imToken，1980年以后，对中国画史和山水画美学特征的研究有重要参考价值，将他的画家论推向了一个令人难以企及的高度，不仅深化了画家论，线是基础。
他论董其昌，集中、完整地呈现了伍先生的画学贡献。
《五代北宋间绘画审美范畴》一文就以北宋刘道醇的《五代名画补遗》《圣朝名画评》中提到的“识画要诀”“六要”的首要“气韵兼力”、“六长”首长“粗卤求笔”、二长“僻涩求才”和四长“狂怪求理”为论述对象，而是将他们放置到中国山水画发展的历史语境之中窥探他们的艺术和美学意义，直受心灵指挥，对推动有特色的中国画学理论话语体系建构具有重要的价值。
与上卷的研究目标不在一个层面，自然造化和想象高度统一，其中都贯穿着明晰的历史观点，另一方面得益于他的美学素养，也将董其昌前后的山水画家串联起来。
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